После того, как стихает ураган эмоций, порожденных "Доводом", его визуальностью и роскошными спецэффетками, после радости разрешения первых загадок, щедро разбросанных Ноланом по полотну фильма, волей-неволей начинаешь анализировать сюжет и его самые крупные составляющие. И постепенно, разбирая деталь за деталью, приходишь к выводу, что впечатление о "Доводе" как о новаторской ленте - ошибочно.
В самом деле, что предложил нам "Довод" Кристофера Нолана, если рассматривать его не как уникальное кинополотно (чего он, вне всякого сомнения, заслуживает), а как фантастическую историю? Перемещения во времени? Да, они решены достаточно оригинальным способом и обставлены большим количеством впечатляющих деталей, но, братцы мои, говорить об этом после "Машины времени", "Назад в будущее" и "Лупера" (а так же еще десятка фильмов, которые удачно раскрывают эту же тему и сотен фильмов, делающих это неудачно) право же, даже не смешно.
У нас опять же присутствует русский олигарх, замышляющий недоброе. С 1995 года, когда бондиана сделала резкий поворот, вызванный распадом СССР и впервые в блокбастеры шагнула "русская мафия", замененная позже на "русских олигархов", ставших главными злом на планете (ну, раз уж китайцы и корейцы с этим не справляются) прошло, обратим внимание, четверть века. И что, идеи конца прошлого столетия даже обновить не надо - они свежи как в первый день? Тема, казалось, была закрыта Робби Уильямсом, который похоронил миф в песне "Party Like A Russian". Но нет, Нолан взялся за старое.
Что имеем еще? Красавица в плену у дракона нуждается в спасении? Вечная не взрывающаяся бомба с таймером, отсчитывающим время до начала Армагеддона? "Начало отличной дружбы" - фраза, отсылающая к "Касабланке" 1942 года, ставшей образцовой историей о войне, любви, шпионаже и дружбе?
Что из этого мы не видели уже десятки и сотни раз?
Да, Кристофер Нолан использует эти штампы на высшем уровне мастерства. Но мы-то ждали прорыва. Нам нужен был новый дискурс. Открытие нового горизонта. А получили мы умелую аранжировку старых мотивов.
Все это сказывается и на финансовом результате.
За две недели проката "Довод" набирает меньше 30 миллионов в США, что катастрофически мало. Да, он при этом показывает хороший результат по миру. Но, - может быть это вас удивит - Голливуд меряет успех американскими сборами. Общая масса денег - это прекрасно, это замечательно. Но успех для американского режиссера может быть только успехом дома. И в этом плане "Довод" становится провалом.
Результаты показа "Довода" для киноиндустрии США стали чем-то вроде долгого воя сирены в ночи - беда близко, она никуда не ушла, спасайтесь!
Следующей большой премьерой должна была стать "Черная вдова", запланированная на 6 ноября. Сейчас по её поводу идут разговоры: можно перенести показ на 2021 (эксперты говорят, что это наиболее вероятно), можно откатать ленту на стриминговой платформе ("Мулан" принесла Disney+ 270 миллионов в первые два уик-энда) или запустить фильм как обещано. Посмотрим, что будет решено - возможно, остальные проивзодители последуют этим же путем.
Впрочем, многие уже свой выбор сделали: "Чудо-женщина 1984" перенесена с октября на Рождество, "Кэндимен" выйдет только в следующем году, ну и так далее.
Так что критики на множестве сайтов, вдохновленные первым впечатлением и надеждами на возвращение кино на большие экраны, конечно, напишут о "Доводе" множество восторженных решений. Конечно, фанаты (и мы в том числе, что уж!) будут разбирать произведение Кристофера Нолана по косточкам, разыскивая новые загадки и парадоксы. Но прорывом в новую эпоху "Довод" не стал. Скорее, он стал свидетельством угасания Голливуда, которому нечего больше предложить зрителю - ни домашнему, ни в других странах. Огромная эпоха, замешанная на спецэффектах, эгоизме, деньгах и мифе о "родине свободных", кажется заканчивается. Наступает какая-то другая. Значит у нас теперь новая игра - угадывать черты грядущего киновека. Хотя бы в этом нам повезло.
Еще по теме «Довод»
