Подъём с глубины - трешовый хоррор дружит женится с фантастикой
Сюжет, если его можно так назвать, разворачивается на борту «Аргонавтики» — круизного лайнера стоимостью 487 миллионов долларов, совершающего свой первый и последний рейс. Владелец судна Саймон Кэнтон (Энтони Хилд) планирует банальную страховую аферу с затоплением, наняв для этого отряд головорезов под командованием мрачного Ганновера (Уэс Стьюди). Доставить наёмников к цели должен капитан Джон Финнеган (Трит Уильямс) — этакий Хан Соло на пенсии, чьё жизненное кредо лаконично формулируется как «если наличные на месте, нам плевать».
Однако незадача — пока бандиты добираются до лайнера, пассажиры и экипаж уже встретили свой безвременный конец в щупальцах гигантского глубоководного чудовища, которое высасывает людей досуха, оставляя лишь окровавленные скелеты. Среди немногих выживших — очаровательная воровка Триллиан (Фамке Янссен), которой предстоит вместе с Финнеганом и его механиком Джоуи (Кевин Дж. О'Коннор) попытаться спастись с корабля-смертника.
Энциклопедия жанровых заимствований
С тех пор как «Подъём с глубины» вышел на экраны, среди поклонников сложилось устойчивое мнение: Соммерс никогда и не скрывал, что его фильм — это Frankenstein's Monster, собранный из кусков культовых предшественников. От «Чужого» здесь клаустрофобные коридоры и охота неведомой твари на людей, от «Бездны» — глубоководная эстетика, от «Крепкого орешка» — замкнутое пространство гибнущего корабля. Даже «Титаник» почтили упоминанием — роскошный лайнер, чьё название отсылает к древнегреческой мифологии, идёт ко дну, хотя Соммерс, по иронии судьбы, писал сценарий ещё до триумфа кэмероновского блокбастера.
Немецкий кинокритик Томас Вильман метко заметил, что фильм напоминает собственное чудовище — он словно проглотил почти все значимые произведения жанра, а затем выплюнул их полупереваренными. И это, как ни парадоксально, часть его очарования. Картина сознательно избегает оригинальности, вместо этого концентрируясь на жанровой чистоте — это кино категории B в его самом концентрированном виде.
Актёрский состав: звёзды на минималках
Кастинг «Подъёма с глубины» заслуживает отдельного разговора. Трит Уильямс, получивший роль после отказа Харрисона Форда (который якобы счёл Финнегана слишком похожим на Хана Соло), демонстрирует ровно ту харизму, которая требуется для подобного материала. Фамке Янссен тогда ещё не стала полноценной звездой после «Золотого глаза», но уже подтвердила репутацию актрисы, способной оживить любой материал — некоторые рецензенты отмечали, что она оказалась единственной, кто не выглядит откровенно нелепо на фоне творящегося вокруг бедлама.
Энтони Хилд, вечный характерный актёр, с явным удовольствием играет скользкого злодея Кэнтона, а Уэс Стьюди привносит в роль лидера наёмников фирменную суровость. Кевин Дж. О'Коннор в роли механика-недотёпы Джоуи выполняет функцию комического рельефа — вопрос лишь в том, насколько этот рельеф работает. Часть аудитории находит его невыносимым, часть — единственным проблеском человечности в этом балагане.
Отдельного упоминания заслуживает производственная драма — за три дня до начала съёмок проект покинула Клер Форлани, изначально утверждённая на роль Триллиан. Официальная причина — творческие разногласия с режиссёром. Её замена на Янссен оказалась, пожалуй, лучшим кастинговым решением фильма.
Дыры в сюжете размером с сам «Аргонавтику»
Среди поклонников бытует мнение, что перечисление логических нестыковок «Подъёма с глубины» — отдельный вид развлечения, едва ли не более увлекательный, чем сам просмотр. Судите сами: чудовище, живущее в полной темноте на дне океана, имеет огромные глаза и прекрасно видит при искусственном освещении. Оно нападает на круизный лайнер ровно через двадцать секунд после того, как тот потерял ход — видимо, гастролировало неподалёку. План злодеев изначально предполагал торпедирование корабля «без единой жертвы», для чего они запаслись тысячами патронов на брата. Владелец построил судно за полмиллиарда долларов и только потом понял, что оно не окупится, после чего решил получить страховку — остаётся лишь гадать, какая компания согласилась застраховать эту плавучую авантюру.
Одна из рецензий того времени особенно язвительно прошлась по вопросу размеров монстра — его тело настолько огромно, что не может поместиться в корабельных коридорах, но щупальца при этом способны проникать на все тринадцать палуб одновременно. Впрочем, Соммерс явно не ставил перед собой задачу соответствовать учебнику биологии.
Кровавый аттракцион от Disney
Самый сюрреалистичный факт о фильме — он был произведён Hollywood Pictures, подразделением студии Disney. Да-да, та самая студия, подарившая миру Микки Мауса и «Русалочку», выделила 45 миллионов долларов на фильм, где людей засасывает в унитаз, переваривает заживо и выплёвывает в виде окровавленных скелетов. В титрах значатся персонажи вроде «полупереваренного Билли» и «туалетной леди» — согласитесь, не совсем типичный диснеевский контент.
Продюсеры явно делали ставку на пост-«Парк юрского периода» эйфорию от компьютерных спецэффектов. И эффекты действительно амбициозны для своего времени — особенно впечатляет сцена, где чудовище сминает переборки корабля, словно консервную банку. Проблема в том, что CGI 1998 года состарился значительно хуже, чем аниматроника и практические эффекты более ранних фильмов. Сегодня щупальца-убийцы выглядят скорее забавно, чем страшно.
За производство отвечала целая армия из четырёх студий визуальных эффектов, включая Industrial Light and Magic, что для фильма категории B было неслыханной роскошью. Постановщик второй группы Дин Канди (оператор легендарного «Хэллоуина») позже признавался, что использовал на съёмках старые трюки, отработанные ещё на «Нечто» Карпентера.
Кассовая катастрофа и долгий путь к признанию
При бюджете в 45 миллионов долларов «Подъём с глубины» собрал в прокате всего 11,2 миллиона. Сказалось и неудачное время выхода — фильм появился на экранах через месяц после «Титаника», который полностью удовлетворил зрительский аппетит к тонущим гигантским кораблям. Кроме того, годом ранее вышла «Реликвия» с похожей концепцией монстра в замкнутом пространстве, а параллельно шёл «Сильный дождь», тоже использовавший сцены погони на гидроциклах в тесных помещениях.
Киножурнал Premiere внёс картину в унизительный список главных разочарований 1998 года, а российский рецензент издания и вовсе презрительно заметил: «В наше время даже мусор должен выглядеть дорого». Сам Стивен Соммерс, впрочем, быстро реабилитировался — уже в следующем году вышла его «Мумия», ставшая хитом и породившая успешную франшизу.
Характерно признание Энтони Хилда, данное спустя двадцать лет: актёр рассказал, что подхватил на съёмках стафилококковую инфекцию, вынужден был колоть антибиотики вместо госпитализации и в итоге пропустил почти всё неформальное общение с коллегами. Узнав о кассовом провале, он испытал глубокое разочарование — а теперь, наблюдая культовый ренессанс фильма на видео, испытывает сдержанное удовлетворение.
Вердикт: guilty pleasure чистой воды
«Подъём с глубины» — редкий случай фильма, который именно в своей чудовищной нелепости обретает подлинное обаяние. Он не притворяется умнее, чем есть, — здесь нет претенциозных отсылок или попыток переосмыслить жанр. Перед нами просто очень дорогой, очень мокрый и очень кровавый аттракцион, который честно пытается развлечь зрителя на протяжении полутора часов.
Композитор Джерри Голдсмит написал для фильма на удивление энергичный саундтрек, а оператор Ховард Этертон создал ту самую клаустрофобическую атмосферу, которая заставляет вспоминать лучшие образцы жанра. Да, диалоги ужасны, персонажи картонны, а сюжет рассыпается при малейшей попытке анализа. Но когда Джон Финнеган и Триллиан несутся на гидроцикле по коридорам тонущего лайнера, уворачиваясь от щупалец и попутно обмениваясь репликами в духе дешёвого комикса, — остановить этот поток чистого, незамутнённого трэша уже невозможно.
Среди поклонников сложилось мнение: «Подъём с глубины» — это лучшее, что случилось со Стивеном Соммерсом как с режиссёром, потому что здесь он ещё не научился сдерживать свой инстинкт разрушения. Позже, в «Мумии», он обуздал этот хаос в пользу более традиционного приключенческого кино, но именно здесь, на борту обречённой «Аргонавтики», его талант к постановке безбашенного экшена раскрылся в самой чистой форме.
Юбилейное Blu-ray-издание 2018 года от Kino Lorber добавило фильму технического лоска — картинка подтянулась до приемлемого уровня, а звук DTS-HD Master Audio 5.1 дарит слушателю все прелести скрежещущего металла и утробного рыка монстра. Бонусные интервью с актёрами и съёмочной группой раскрывают детали производства, о которых зрители 1998 года даже не догадывались.
Смотреть «Подъём с глубины» стоит ровно с одним условием — отключить ту часть мозга, которая отвечает за критическое мышление. Тогда, возможно, вы поймёте, почему у этого фильма, несмотря на провал в прокате и уничтожительные рецензии, за четверть века образовалась преданная фан-база. В конце концов, сколько вы знаете картин, где злодей-капиталист, пытаясь сбежать с тонущего судна, получает по заслугам самым изобретательным образом, а герои достигают символического оргазма на фоне всепоглощающего пламени?
Некоторые фильмы просто нужно принимать такими, какие они есть. И «Подъём с глубины» — один из самых ярких представителей этой породы.